第506章 天宝诗人刘方平 (第3/4页)

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诗人于更深静寂之中，敏锐地觉察到，大地在回春，万物在复苏，生命在萌动。

他借虫儿的动态来表现自己的感知，含蓄得很，也委婉得很。

春气暖了，虫儿也鸣唱起来了。

这虫声，把春气暖的感受编制成一首优美的回春曲，把春回的信息透进绿窗纱。

一个新字，说的是乍鸣初唱，用得熨贴极了。

偏知在今夜，虫儿还是初次鸣唱呢！

纵观全诗，要说它的妙处，月夜之景其有画面感，称其表现月色手法独特云云。

诗人其实意不在景，而在于节气物候的变化，或者说冬的结束、春的到来。

一年四季的更迭，人人知道。

但是，更迭在哪一瞬间发生，却几乎无人知道。

诗人在这个万籁俱寂的深夜，月色半明的家里。

分明、真切地感受到了第一缕春的气息，听到了第一声春的虫鸣。

不妨说，这是一首角度新颖的报春之歌。

“庭前时有东风入，杨柳千条尽向西。”

“将庭前的东风和杨柳相联系，表现了妇人的思念之情。”

“庭前是指房子前面的院子，时有是指不时地，东风是指春风，入是指吹进来。”

“杨柳是指柳树，千条是指很多，尽向西是指全部朝向西方。”

“这里用了一个拟人手法，将杨柳比作妇人的心绪，随着东风而向西方飘去，寄托了她对远方丈夫的思念。”

“这首诗以一位妇人为主角，通过描写她在春天早晨的哭泣和窗外的景物，表达了她对丈夫的深深思念和无尽悲哀。”

“诗中运用了对偶法、反衬法和拟人法等修辞手法，使得诗歌形象生动、感情真挚、意境优美。”

“这首诗也反映了唐代社会中女性的地位和命运，她们往往因为丈夫出征或远游而饱受孤独和苦难。”

“《采莲曲这首诗描写了一幅江南的采莲风景，具有浓郁的地方色彩和生活气息。”

“落日清江里，荆歌艳楚腰，写采莲的时间和地点。”

“落日是指傍晚时分，清江是指江水清澈，荆歌是指荆州的歌声，艳楚腰是指楚地女子的纤细腰身。”

“采莲从小惯，十五即乘潮吗，写采莲女子的年龄和习惯。”

“从小惯是指她们从小就习惯了采莲的生活，十五即乘潮是指她们十五岁就能熟练地驾船顺着潮水去采莲。”

“这首诗以采莲为主题，通过对比和拟人等手法。”

“生动地展现了江南的自然风光和人文风情，富有诗情画意和民族特色。”

“刘方平的诗歌多咏物写景，尤其擅长绝句，形式简洁，语言清新，富有江南风光和民俗风情的特色。”

“他的诗歌多写闺情、乡思，思想内容较贫弱。”

“但艺术性较高，善于寓情于景，意蕴无穷。”

“刘方平的诗歌与他的画风相互影响，都体现了他对自然山水的热爱和对生活的隐逸。”

“他是一位被严重低估的唐代诗人，他的诗画风格清新自然，富有诗情画意和民族特色。”

“他虽然不愿从政从军，但却以文化艺术为志业，为唐代文坛增添了一道亮丽的风景线。”

辛弃疾：这首《春怨写一个贵家少女，幽闭于深门大院之中，无限怨恨之情。

纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕。

寂寞空庭春欲晚，梨满地不开门。

这首诗，从艺术上来说的确婉丽至美，从情感表达来说更是将满篇伤情寂寥浸入人心。

第一句纱窗日落渐黄昏，写时间之晚。

随着纱窗日落，黄昏降临，室内的光线越来越暗淡了。

诗人从日落渐黄昏写起，使整个环境笼罩在暮色的气氛之中，给人增添了凄凉的感觉。

第二句金屋无人见泪痕，写怨人之苦，是全诗的中心句。

句中的金屋，原为汉武帝宠爱陈后主的故事，后指娶妾谓之金屋藏娇。

此句中的金屋，表明所写之地是与人世隔绝的深宫，所写之人自然是幽闭深宫中的少女。

少女面对幽闭的深宫，在日落纱窗凄凉孤寂的环境之中。

无人得见，无人同情，自然要悲伤、落泪了。

泪痕二字，点明其垂泪之久，悲伤之深。

少女为什么满脸泪痕，诗人未有交代。

但读者完全可以想象得到少女悲伤、怨情的缘由。

是怀念远方的情侣，还是失宠之怨情?

这里，诗人仅用泪痕二字，便把少女悲切之程度刻画得入木三分。

以上两句从时间之晚，深宫之静寂，交代了日落后环境幽暗、凄凉之特点。

如果诗人仅仅停留在这一点上，诗的意境、手法便不见得有何高明。

诗的高妙之处，就在于作者在以下二句中，为我们所展示