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并没有让他在个人财富上吃亏。
他在海外经营，大使馆关照颇多，这些就不说了，关键是他的经营也是多元化的。
餐厅上他做出默默的奉献，其实同时已经通过文化输出赚回来了。
如果算算综合账目，他可照样赚到了大头呢。
首先在12月里，《红楼梦》电视剧以百分二十三收视率热播结束。
这样的好成绩，不但打破了外国电视剧在日本播出的最高收视纪录，带动了《红楼梦》相关产品在日本的热卖。
就连宁卫民带到日本的其他国产剧也因为《红楼梦》的一炮打响，一下子受到了电视台的重视。
像富士电视台就通过松竹映画主动联系了宁卫民，提出与他在引进华夏国产剧方向上合作的可能。
这让宁卫民除了TBS电视台之外，一下子多了一个选择。
而且宁卫民自己都没想到《红楼梦》电视剧音乐专辑磁带和相关工艺品居然会这么快彻底售罄。
就连日文版《红楼梦》小说和连环画，都已经卖光，到了需要重新加印二版发行的地步。
至于TBS电视台，也因此痛快的决定继续以一百万円一集的价格购买宁卫民手里的《努尔哈赤》和《武松》与他继续这种合作关系。
并且TBS麾下的十几家加盟地方电视台，也都给《红楼梦》重播开出了二十五万円到三十万円一集的价码，这远超宁卫民当初最好的预计。
如果再算上《红楼梦》录像带的销量，宁卫民在《红楼梦》这部电视剧的推广上不但已经回本，而且还赚到了二百万美元，足足五倍的利润。
关键是这种利润还在继续奔跑，没有就此结束。
这就是文化版权生意的好处，不受任何市场风险的影响，只要有人愿意看就有钱赚。
此后一切都是完全纯利的收益了，完全就是躺着数钱。
这还不算完，和电视剧相似，电影版权方面宁卫民一样收获巨大。
由于《老井》一片在第二届东京电影节上获得故事片大奖的殊荣，直接拉动了这部电影的票房。
虽然没办法和日本的主流商业片相比，但通过几家合作的艺术独立影院和松竹映画陆续又在其他日本主要城市给增加安排的的几个影厅，还是在为期二十天的播映期内，拿到了八千八百万円的票房。
如果扣除影院收益和税费，宁卫民能拿到三千五百万左右。
也就是三十万美元差不多。
这笔钱虽然对宁卫民来说不算什么，但对于国内的电影制作单位可是了不得收益了，至少够他们拍十部电影的。
因此，对这部电影，宁卫民都没打算按照约定的合同拿走自己应得的一半。
他打电话给吴天明，决定这笔钱除了给中影公司留十万美元之外，其他的全部汇给西安厂，以支持国产电影的制作，希望西安厂能多拍摄些优秀的电影，并且建议把一部分收益分给《老井》主创人员，以促进国内优秀电影的制作。
而得知自己居然能分到二十万美元的好消息，吴天明这叫一个高兴了，电话里就恨不得感恩戴德要请宁卫民喝酒了。
没别的，他满口答应，一定不负宁卫民的期望，说有了这笔钱，西安厂明年至少要多上五部电影的拍片计划，而且成片一定紧着宁卫民优先选择。
但不知是有意还是无意，他没接口把收益分给主创人员的话。
对此，宁卫民也不好过于干涉了，毕竟他也只是建议而已。
而且不得不说，有了《老井》这碗酒垫底，其他的国产电影也让日本院线增强了信心。
日本的院线已经不止看好宁卫民手里的法国片源了。
像接着《老井》上映的，陈氏喜剧《父与子》获得的院线资源就比最早谈的条件要好得多，比《老井》只少了三家独影院。
而这部模仿《男人之苦》系列的喜剧电影虽然艺术格调谈不上多高，但贴近华夏当下京城市井生活的素材，以及和松竹映画颇为契合的喜剧风格，倒是对日本观众没有多少文化障碍。
居然上映之后反响不错，尤其在松竹院线的几个影厅，票房也不俗。
预计怎么也能卖个六七千万円。
宁卫民都能想象得出，春节时要是能给陈培斯带回十万美元去，足够这个“陈小二”一年笑不拢嘴的。
而这种借日本的鸡给咱自己下蛋的路，就算是让他盘活了。
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