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窑洞，“花开花又落”的山丹丹花，但走的却是都市流行曲的风格，所抒发的也是现代都市人的一种怀旧情绪。
表达的是人们对逝去岁月的寻觅，对古老的淳朴生活的追想。
而且关键是在音乐观念上，《信天游则呈现出极大的创新意识。
甚至是对港台软软绵绵的流行音乐，以及前几年内流行音乐界“气声唱法”的一种逆反。
其特殊的“喊唱”方式，虽然与崔建引入了欧美摇滚创作的歌曲风格不同。
但演唱出来带有明显的情感宣泄色彩，明显的发掘和汲取了我国北方乡土音乐的巨大能量，
可以说是乡土摇滚和传统民歌的折中物。
所以才能以鲜明的特色征服了内地歌迷，以至于就此让大陆内地乐坛刮起了翻天覆地，且粗狂强劲的西北风！
确实，《信天游从原创的程度来，艺术价值或许没有崔建的摇滚乐那么大。
不像《一无所有直接震碎了文学界和艺术界那些传统艺术家脆弱的心，直接成为了前卫青年的精神号角。
但其影响力却丝毫不亚于崔建的摇滚所覆盖的范围。
反而因为更容易朗朗上口的旋律，更粗浅易懂的歌词，甚至有过之而无不及。
它就像三十年后的广场舞神曲《最炫民族风那样迅速传播开来。
与崔建的摇滚相辅相成，让所有老百姓和普通人深深喜爱，且不分男女老幼。
无疑，正是这场百名歌星演唱会决定了一个时代音乐发展的走向。
尤其是《信天游和《一无所有也标志了一个时代的心态。
恰恰就是以此作为转折，内地乐坛开始了明显的分化。
这场演唱会之后，以邓丽君为样板的港台歌曲明显光彩黯淡了。
靡靡之音不再受宠，翻唱歌曲也不再受人追捧。
内地的歌迷们更渴望的是慷锵有力的内地原创音乐，放弃了温柔浪漫，转而追求硬气刚强。
就连可供选择的歌星也一气儿推出了一百个，让人看得眼睛都花了。
所以斐翔这个港台风艺人，专为投内地观众喜好出品的翻唱专辑，那还能有个好儿吗
？
自然就受到了连累，在销量上彻底翻车了。
他的这盘首专上市销售了三个月了，全国只卖出了四十万盘左右。
这无论对于斐翔个人而言，还是对于太平洋唱片来说，都是史无前例的惨败！
没辙啊，市场风向突然间变了，这是谁都没有预料到的事儿！
现在就连邓丽君和刘文正都没人听了，谁还听个在内地没有任何名气的斐翔唱啊？
唯一的例外就是张嫱了。
因为嗓子独特，自带电音，唱什么歌都能唱出她自己独特的风格来，她的翻唱歌曲倒是照样还有人听，而且仍然受欢迎。
这才叫凭嗓子吃饭的，可全国不就才这么一个吗？谁能跟她比啊？
说到这儿，太平洋唱片京城分公司总经理陆长青除了越发佩服宁卫民慧眼识珠，一手挖掘出张嫱这样的人才。
也不免直嘬牙花子，就跟上火牙疼似的，为自己公司的亏空发着愁。
不过有人愁就有人笑，宁卫民表面上不动声色，但心里却是偷摸摸的乐开了花了。
第一，他是没想到斐翔这位男神初到内地，还有这么一段“走麦城”的经历。
就这种情况，论起来也忒倒霉了。
那真是好有一比，就像当年内地搞“日本电影周”上映《追捕似的。
那部日本电影让演杜丘的高仓健火了，可反过来也一下子就让内地的“奶油四小生”失了宠。
对他们几个人来说，就跟树立反面典型似的。
每每只要有人夸高仓健的英气，他们就得陪绑一样的挨骂。
招谁惹谁了？
斐翔也一样，他还是那个“溜溜的他”。
什么也没干，什么也没做，还没等“心儿一个嘿嘿嘿”呢。
一夜之间，就成香饽饽变成臭大粪了。
瞧这份倒霉催的，完全就是无妄之灾啊。
如果再联想到按照原定历史发展，这家伙过几年唱《冬天里的一把火，结果让人把他当成了大兴安岭火灾的“罪魁祸首”。
之后为了改正“错误”，刚好心唱了一首《小雨来得正是时候。
可不幸的是，第二年又赶上了全国各地的暴雨和洪水。
就更能确定，这家伙百分百是个运气奇差的倒霉蛋了。
这难道还不够好笑吗？
见过倒霉的，也没这么倒霉的呀。
这简直像是中了魔咒呀，难道这辈子，斐翔就永远要为内地的灾难性气候背锅不成？
第二，宁卫民当然是知道斐翔不会永远沉寂的。
他非常清楚斐翔真正的际遇其实是87年春晚。
凭着春晚这个舞台，也就再过最多半
