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1985年4月中旬，杨洁导演从日本归国。
这位风尘仆仆的女导演，仅仅回了一趟京城的家。
根本来不及和剧组见面，布置后续拍摄工作。
她就在第二天急不可耐，带着副主任和一些资料，奔赴天坛公园和宁卫民见了面。
因为毕竟要谈合办展览嘛，场地既然要设在这里，那还是这里谈最方便。
天坛的园长、副园长都亲自出面和宁卫民一起热情接待。
都是痛快人，大家还都挺忙的，何况除了宁卫民，其他人都没有什么商业头脑。
于是当面锣对面鼓，宁卫民把自己怎么组织展览的大致想法一说，再带着杨洁和去正在修缮中的南神厨看了一下场地。
这件事几乎当场敲定下来了。
真不能说是草率，实在是宁卫民的设想太周到，对任何一方来说，都太划算了。
首先来说，宁卫民抓住了西游记剧组急需资金的核心问题。
他和天坛园方颇有默契，共同做出许诺，说西游记剧组不承担任何成本风险。
这个展览只要卖出票去，就有三分之一的钱是剧组的。
这也就是说，一旦达成合作，无论皮尔卡顿公司和天坛公园亏不亏，剧组肯定不亏，就有钱拿。
而且收益还非常透明，以天坛目前日均三万五千人次，一块五的门票试行价来算。
每天只要有十分之一的游客愿意参观，那每个月剧组就能有五万多元的收入。
一年下来就是七十万，而且这钱今后就是源源不断的。
要赶上天坛有其他文化活动，恐怕还会激增，或许翻倍，一年百万也是可能的。
再加上宁卫民还答应给杨洁二十万预付款，之前又许诺了副主任十八万。
这三十八万提前拿到手，已经足够西游记剧组一解燃眉之急，再拍两集半的了。
杨洁怎么能不动心呢？
其次，天坛园方提供的场地也是真好。
南神厨和北神厨是差不多大的，连房带院也好几百平米的面积呢，地方是绝对够的。
而且从1984年的10月起，南神厨就开始动工了。
修到现在也就是室内装潢的活儿了，一个月就完工的事儿。
尤其当初宁卫民和天坛园方合计的是，把南神厨办书社、办茶馆。
装潢上自然带着古风，透着雅气。
只要架设好专业的灯光，那就是最上档次的展厅了。
另外，为了把古四儿安置在此让他养鱼，在屋里院里都修了鱼池子。
就更为这里添了生气，很有点龙宫的意思。
最后，是宁卫民和天坛公园还有独特的资源，和运作文化活动的丰富经验。
别忘了，宁卫民和天坛公园已经成功举办了凋塑艺术展、新春游园会和夏季书市了。
这三个文化活动在京城无人不知。
尤其宁卫民在工美行业和京城两所美术院校，关系莫逆，交情深厚啊。
他就跟杨导描述，说服装这一块，他不打算死板的展示，把服装往墙上一挂，就完了。
他想要和美院凋塑系和木偶剧团共通商量一下，看看能不能搞出一些动态的展示方式。
哪怕是人工操作呢，也比死物件强啊。
就是真的行不通，最起码，也得按照演员的样子做出木凋或者蜡像来，再把衣服穿上才行。
听听，这手笔多大。
这主意能不能顺利实现单说。
起码一听，人家这就不是凑合事，是有想法，要下大本钱的，真想把展览给办好啊。
再加上斋宫和北神厨宴会厅最生动的商业运作样板啊。
祈年殿前，火烧圆明园和垂帘听政两部戏的剧装出租业务也是红红火火。
一张张的大团结塞进钱箱里，看得杨洁大为欣喜。
那她还能不信宁卫民吗？还会以为宁卫民是吹牛吗？
说白了，皮尔卡顿公司和天坛园方，一个最有名的外商，一个是京城本地的公园，信誉上就有充分的保障。
而且实力雄厚，名声在外，又经验丰富，诚意满满。
由不得为资金天天发愁的杨洁不予以信任，不把他们当成救命稻草。
所以最后坛宫吃招待饭的时候，这件事就成了定居。
甚至双方连职责都划分好了，补充条件都就着饭菜给谈妥了。
大致是这样的，一切商业运作和资金投入，还有布展施工工作，都有皮尔卡顿和天坛园方负责。
西游记剧组只提供展览素材，为布展内容提供必要咨询和技术指导。
时间安排上，预计五月底开展，但五一节过后，剧组就可以把道具和戏装用车送来了。
之后是随有随送，天坛公园负责接收和安置。
这甚至也包括电视剧里出过镜的动物。
比如一开始用棕马
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