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至于这其中的难度该怎么评估？
宁卫民到底有多大的可能性把这些电影拷贝变废为宝，他是否真的能用买来的这些电影拷贝迅速实现正收益？
其实只要对比一下法国电影在日本公映的情况就知道了。
如果根据松本庆子这个日本电影市场的半个专家所透露的情况来看，情况相当乐观。
进入八十年代之后，只要有知名明星参演的法国电影，哪怕在日本表现再不佳，也会有超过两亿五千万日元的票房收入。
想想看吧，两亿五千万円对比四百五十万円啊，这都五十五比一的赔率了。
也就是说，差不多相当于高达百分之九十八的成功率！
所以说，这不算不知道，一算吓一跳。
宁卫民看似愚蠢的收购之举，实际上却是个相当合适的好买卖！
只是过去，从来没有人这么干过罢了，甚至都没有人敢这么去想。
为什么？
原因也很简单。
首先，倒不是日本人和欧洲人都真的那么的蠢，而是信息隔阂导致的。
要知道，欧洲电影公司对日本电影市场极其的不了解。
欧洲人一向轻视亚洲市场，既不了解日本电影发行制度，也不了日本电影的审批制度。
更不懂得日本人源于骨子里的奴性和自卑，不知道这帮小鬼子举国都崇洋***，做梦都想脱亚入欧，所以对欧洲电影和明星也特别的偏爱。
其次，日本的电影公司本身也和欧洲电影制片厂的处境一样，在走下坡路。
同样由于大片厂制度的衰弱，在日本大容量的电影院纷纷关门，电视机迅速普及下的新娱乐形式开始兴起并占据主流地位，而导致电影公司难以为继，一步步陷入经济困境。
如今日本的五大电影公司和日本的经济形势背道而驰，几乎都自身难保，财务上相当紧张，每年可以用于影片制作拍摄成本越来越低，不得不想尽办法才能维持各自的正常运转。
要不是日本正在经历经济泡沫，日本的娱乐业也进入红利期，电影多少还沾点光，恐怕就是这五大电影制片厂，也早就出现倒闭的了。
所以虽然明明缺少片源，但日本的电影公司却没有什么余力来海外花钱采购进口电影。
有谁能像宁卫民玩儿的这么另类，拿着投机市场上捞到的钱去欧洲毫不心疼的撒钱呢？
又有谁能拥有宁卫民这样的魄力，以超越时代的眼光，不惜花费巨资打包收购片库呢？
这都是现实中无解的难题。
而在最后，还有非常关键的一条，注定了这一切只有身在日本的宁卫民才能办到，也只有目光长远的他才能看到其中的机会，而把欧美几乎所有的影视公司统统排除在外。
那就是录像机在日本的普及。
要知道，科技的进步与发展一直在默默的改变着人们的生活方式，但是往往身在其中的人，却很难察觉到这种变化。
就拿日本的家用录像机来说，这东西是1975年出现的。
但在当时，一套vhs放映系统动辄就要上百万円，这并不是一般家庭可以消费得起的。
直到1978年，日本的放映机的价格才逐步下降。
这一年，日本人只要用五十五万円就能买一台摄影机和录像机。
到了1981年价格又有了较大的变化，一台hr-4100只需要二十五万円就能买到。
这个价格应该算是比较亲民了，所以家庭录像机的普及率在日本超过了百分之十。
然后到了1982年日本的录像机价格还在进一步下
降，达到二十万円左右。
而且与此同时，日本的人均收入也开始迅速提升。
在这样一高一低的大背景之下，录像机终于大批量的走进了日本的千家万户。
与此同时，另一种新兴行业也悄然而生，为了满足日本国门对于录像带的需求，日本录像带租赁店如雨后春笋般纷纷冒头。
这还没完直到1985年，日本的松下公司又推出了录播一体的机子maclordyou，售价十万円，更是直接把价格卷到了家。
这就相当于是一个正常工薪阶层用十天的薪水就能买得起了。
就此，日本便遥遥领先于全球，在这一年率先实现了百分之八十的录像机家庭普及率。
与此同时，受益于此，日本全国的录像带租赁店也在日本正式形成规模。
在这一年突破了两千五百家数量。
但话说回来，恰恰正因为这种改变在日本的过程速度太快，也就用了短短十年。
结果小日子一不留神，无论欧洲和美国就都被他们远远拉在身后了。
而这种录像机普及率的不平衡，也就导致欧洲和美国的电影公司，至今仍然未能看到录像带极具潜力的市场和庞大的利润。
也就是说录像带市场的利润目前是被欧
