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“我的理由非常简单，就是不想让这批书画流失海外。不想眼睁睁的看着我们民族的宝贵文化资产惨遭贱卖。您应该知道的，在我通过刘主任购买书画的时候，当时还有一个港商想要把这些书画统统买走。我就是为了尽量保住这批书画，想把这些好东西留在我们国内，才不得不行此权宜之计。”
说这番话的时候，宁卫民的脸上呈现出的是一副大义凛然的样子。
然而鉴于时代的特性他这个冠冕堂皇的理由，霍司长却不认可。
不为别的，首先是社会整体环境就对书画的艺术价值不重视。
近现代书画的价格虽然上去了，但那是因为近年来大陆的港商和日商越来越多造成的。
实际上在国内大多数人的心目里，这些近现代书画不过就是附庸风雅的玩物，挂在墙上装潢墙面的东西罢了。
毕竟大多数人不懂书画。
尤其老百姓受电影三笑的影响还普遍认为书画家们的创作过程特别简单。
都是像故事里的唐伯虎那样，一挥而就一气呵成的。
这么挣票子简直比印钞机都痛快，一天下来那不得写个十七八张，画个十好几幅？
何况许多非常知名的书画大师，目前还活得好好的呢。
既然可以随时动笔，想写就写，想画就画，那这样的作品又有什么珍贵的？
另外，哪怕霍司长这样层次的人，职务级别，工作内容，也让他养成了一种理当如此的思维惯性。
经常和外国友人打交道，潜移默化之中，他就觉着把这些书画作品当做礼物馈赠外宾在正常不过了。
所以宁卫民便又碰了钉子，他的观点几乎马上就遭到了霍司长的否定。
“你不要夸大其辞，言过其实。这些书画又不是古物怎么能叫流失海外啊？如果从国际影响文化交流的角度来看，这些书画能够走出国门反而是件好事。有利于把我们的传统文化推广至海外，增进别的国家对我们的了解嘛。”
“就是被港商买走也没什么呀。正因为同样是炎黄子孙，人家懂得欣赏，才会出资购买。何况你应该知道的，港城1997年就会回归，港商很快就会成为我们的同胞。那么你买走和港商买走又有什么区别？”
“你刚才说的这些话，几乎都不成立。只有一个词儿说对了，就是贱卖。你永远无法否认，你买书画的根本性目的，就是想捡公家的便宜罢了。所以你的动机并不高尚，不要美化自己。”
霍司长的语气充满了嘲弄和不屑。
很显然，他认为这就是宁卫民最后的招数了。
十分期待看到这小子被自己揭下遮羞布，满面羞愧，哑口无言的模样。
然而现实却并非如此。
宁卫民仍旧目光炯炯，他非但丝毫没有泄气，反而以更积极的姿态据理力争。
“霍司长，我们的观念分歧不小啊。首先，我不赞同只有古物才是宝贵的很多不是古物的东西一样值得我们珍惜。打個或许不是很恰当的比方，大熊猫就不是古物如果外国人提出要求，想要买走一只呢？同样从国际影响，文化交流的角度出发，难道我们也该答应？这也算是好事？”
“至于我之所以要通过霍欣，说服刘主任，大批量买入这些书画。就是因为这些近现代书画堪称艺术品中的大熊猫。每一张书画，都是出自名家之手的精品。是创作者人文思想，审美意识和丹青技法的完美呈现。它们集合在一起，简直堪称我们近现代书画艺术的全面总结，艺术价值无可限量。”
“您千万不要觉得在咱们京城，这些书画多见，就觉得不算什么，流向海外也无所谓。要知道，这些书画只可能出自咱们国人之手，外国人是绝对学不来的。再放眼全国，能达到这样水平的书画家才几个啊？这些大师又都进入暮年，他们所创作的书画作品就是再多，对于整个世界的艺术收藏家而言，也是稀缺的。”
“过去咱们比较封闭，国内普遍不富裕，这些好东西既没机会出去，国内又没多少人买得起，也就显得淤了。如今国门逐渐打开，国内经济也在飞速发展，情况早就变了。如今是钱多物少，要是不加以控制，任其随意外流。早晚我们会后悔的。”
“您不妨设想一下，几十年之后，我们美院的学生研究近现代的水墨作品，要是连一副傅抱石或者潘天寿的真迹都看不到。那是多么可悲的事儿。要是我们国内近现代最高水平的书画作品，大多都被外国藏家纳入囊中，还是低价买走的。那又是多么荒唐的事儿。恐怕最后我们反而要高价从外国人手中赎回这些东西啊。”
“我再说句有点不恭的话，其实让外国人了解我们的文化，具有民族特色的工艺品反而更适当。一个绢人，一架料器葡萄，都能轻易博得外国友人的欢心，因为这些东西一眼就能明白，雅俗共赏。书画则不然，欣赏门槛较高，需要一定的文化基础，鉴赏能力。别说大多数西方人看不懂了，就是咱们同胞，也是看个热闹。”
“您是经常和西方国家打交道的，您完全可以
